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Wie gut kennst du dich mit Kompression aus?

20 Fragen dazu, was ein Kompressor wirklich macht, woher die Technologie kommt und wann du zu einem greifst. Kein Zeitlimit, keine E-Mail-Adresse, Antworten am Ende.

20 Fragen ≈ 8 Minuten Antworten erklärt

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01

GRUNDLAGEN

Was macht ein Audiokompressor?

02

GRUNDLAGEN

Was ist der Dynamikumfang?

03

GRUNDLAGEN

Macht ein Kompressor Audio lauter oder leiser?

04

GRUNDLAGEN

Was legt der Threshold-Regler fest?

05

GRUNDLAGEN

Eine Ratio von 4:1 bedeutet was, genau?

06

GREIF ZUM KOMPRESSOR

Welche dieser Aufgaben übernimmt kein Kompressor?

07

GREIF ZUM KOMPRESSOR

Du willst den Snap einer Snare erhalten. Schneller oder langsamer Attack?

08

GREIF ZUM KOMPRESSOR

Was ist ein Limiter eigentlich?

09

GREIF ZUM KOMPRESSOR

Was macht ein Gate, das ein Kompressor nicht macht?

10

UNTER DER HAUBE

Was ermöglicht dir ein Sidechain- oder Key-Eingang?

11

UNTER DER HAUBE

Worauf reagiert eine RMS-Erkennung?

12

UNTER DER HAUBE

Was ist Parallelkompression?

13

UNTER DER HAUBE

Ein De-Esser ist im Grunde was davon?

14

UNTER DER HAUBE

Ein VCA kann ein Signal genauso gut leiser wie lauter machen. Wie, wenn er doch ein „Verstärker“ ist?

15

UNTER DER HAUBE

Wenn ein Kompressor den Dynamikumfang verengt, was macht dann ein Expander?

16

dbx GESCHICHTE

Wer gründete dbx im Jahr 1971?

17

dbx GESCHICHTE

Wann tauchte Audiokompression zum ersten Mal auf?

18

dbx GESCHICHTE

Was beschreibt OverEasy von dbx?

19

dbx GESCHICHTE

Wodurch wurde der dbx 160 vor allem zum Studiostandard?

20

dbx GESCHICHTE

Der dbx 160 wurde in der gesamten Aufnahmeindustrie berühmt. Bei welcher dieser Aufnahmen kam er tatsächlich zum Einsatz?

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01

Was macht ein Audiokompressor?

Reduziert den Dynamikumfang eines Signals

Die Kernaufgabe eines Kompressors ist die Reduktion des Dynamikumfangs — er senkt ab, was den Schwellenwert überschreitet, damit die lautesten und leisesten Teile eines Signals näher beieinanderliegen. Alles andere, was man einem Kompressor zuschreibt — Glue, Punch, wahrgenommene Lautheit — ist nur ein Nebeneffekt dieser einen grundlegenden Funktion.

02

Was ist der Dynamikumfang?

Die Spanne von der leisesten bis zur lautesten Stelle eines Signals

Der Dynamikumfang beschreibt einfach, wie weit ein Signal zwischen seinen leisesten und lautesten Momenten schwankt — ein Gesang, der vom Flüstern bis zum Schrei reicht, hat einen großen Dynamikumfang, ein einzelner lang ausgehaltener Synth-Pad-Klang fast keinen. Kompression verengt diese Spanne, statt sie zu beseitigen.

03

Macht ein Kompressor Audio lauter oder leiser?

Leiser — er reduziert das Signal ausschließlich

Ein Kompressor reduziert ausschließlich die Verstärkung, und das auch nur oberhalb des Schwellenwerts. Er klingt am Ende lauter, weil im Anschluss Makeup-Gain angewendet wird, das den gesamten Pegel anhebt, sobald die Spitzen unter Kontrolle sind.

04

Was legt der Threshold-Regler fest?

Den Pegel, ab dem die Kompression einsetzt

Unterhalb des Schwellenwerts passiert nichts. Darüber wird die Gain-Reduction mit der eingestellten Ratio angewendet.

05

Eine Ratio von 4:1 bedeutet was, genau?

4 dB über dem Schwellenwert kommen als 1 dB darüber heraus

Die Ratio beschreibt, was mit dem Signal jenseits des Schwellenwerts passiert. Bei 4:1 bleiben von einem Eingangssignal 8 dB über dem Schwellenwert nur noch 2 dB übrig.

06

Welche dieser Aufgaben übernimmt kein Kompressor?

Den Frequenzgang eines Raums korrigieren

Der Frequenzgang eines Raums ist ein EQ-Problem — dafür ist ein grafischer oder parametrischer Equalizer da. Die anderen drei sind ganz normale Aufgaben für einen Kompressor.

07

Du willst den Snap einer Snare erhalten. Schneller oder langsamer Attack?

Langsam — die Transiente durchlassen und danach zupacken

Ein schneller Attack packt die anfängliche Spitze und macht den Schlag stumpfer. Ein langsamerer Attack lässt die Transiente passieren, bevor die Gain-Reduction einsetzt, sodass die Snare ihre vordere Kante behält.

08

Was ist ein Limiter eigentlich?

Ein Kompressor mit einer sehr hohen Ratio

Ratios ab 10:1 wirken wie eine Decke, und ∞:1 ist ein Brickwall-Limiter. dbx-Geräte wie der 166xs vereinen genau deshalb beide Aufgaben in einem Gerät.

09

Was macht ein Gate, das ein Kompressor nicht macht?

Dämpft das Signal unterhalb des Schwellenwerts

Ein Kompressor kümmert sich um das, was zu laut ist, ein Gate um das, was zu leise ist — es stummt Übersprechen und Raumgeräusche zwischen den Phrasen. Deshalb stecken sie so oft im selben Gehäuse.

10

Was ermöglicht dir ein Sidechain- oder Key-Eingang?

Die Kompression von einem anderen Signal auslösen

Den Detektor mit einem anderen Signal zu füttern ist genau das Prinzip von Ducking: Das Ansagemikrofon steuert die Gain-Reduction, die auf die Musik angewendet wird. Mix-Engineers nutzen denselben Trick, um in einem dichten Mix Platz zu schaffen — etwa indem sie den Bass per Sidechain an die Kickdrum koppeln, damit sich beide nicht denselben Bassbereich streitig machen, oder indem sie Begleitinstrumente ducken, sobald der Leadgesang einsetzt, damit er sich immer durchsetzt.

11

Worauf reagiert eine RMS-Erkennung?

Die durchschnittliche Energie über ein kurzes Zeitfenster

RMS — der quadratische Mittelwert — quadriert das Signal, mittelt es über ein kurzes Zeitfenster und zieht daraus wieder die Wurzel, um auf einen Pegel zu kommen; das Ergebnis verfolgt die durchschnittliche Energie statt einer einzelnen Spitze, was unserer Lautheitswahrnehmung näherkommt. Peak-Erkennung erfasst dagegen Momentanspitzen. dbx hat seinen Ruf auf präziser RMS-Erkennung aufgebaut.

12

Was ist Parallelkompression?

Eine stark komprimierte Kopie unter das trockene Signal mischen

Manchmal auch New-York-Kompression genannt. Du behältst die trockenen Transienten und hebst darunter die leisen Details an, statt ein einzelnes Signal stärker zu quetschen.

13

Ein De-Esser ist im Grunde was davon?

Ein Kompressor, der nur auf ein schmales Frequenzband hört

Frequenzabhängige Kompression: Der Detektor hört auf den Zischlaut-Bereich und duckt das Signal, sobald es dort laut wird. Genau das macht der dbx 520 in der 500 Series.

14

Ein VCA kann ein Signal genauso gut leiser wie lauter machen. Wie, wenn er doch ein „Verstärker“ ist?

Seine Verstärkung lässt sich über oder unter Eins (Unity) einstellen — dieselbe Schaltung, die anhebt, kann genauso leicht absenken

Die Verstärkung eines VCA wird durch eine Steuerspannung festgelegt, und diese Spannung kann die Verstärkung über Eins (Anheben) oder darunter (Absenken) treiben — „Verstärker“ bezeichnet einfach eine Schaltung, die ein Signal skaliert, und der Skalierungsfaktor muss nicht größer als eins sein. In einem Kompressor zieht die Steuerspannung des Detektors die Verstärkung des VCA nach unten, sobald das Signal den Schwellenwert überschreitet; genau dieselbe Schaltung, die ein Signal ebenso leicht anheben könnte, wird stattdessen angewiesen, es abzusenken.

15

Wenn ein Kompressor den Dynamikumfang verengt, was macht dann ein Expander?

Macht leises Signal noch leiser und vergrößert so den Abstand zwischen laut und leise

Ein Kompressor verengt den Dynamikumfang, indem er absenkt, was laut ist. Ein Expander macht das Gegenteil: Er senkt ab, was bereits leise ist, unterhalb seines eigenen Schwellenwerts, wodurch sich der Abstand zwischen den lautesten und den leisesten Teilen vergrößert. Treibt man diese Ratio ins Extreme, wird aus Expansion ein Gate — deshalb kombiniert dbx beide Funktionen in einem Kanal, etwa beim 266xs. Dieselbe Idee aus Kompression und anschließender Expansion wurde zur Grundlage von dbx' berühmten Rauschunterdrückungssystemen, die jahrzehntelang zur Rauschminderung bei Mehrspur-Bandaufnahmen eingesetzt wurden.

16

Wer gründete dbx im Jahr 1971?

David E. Blackmer

Blackmer gründete dbx 1971. Bekannt ist er vor allem für den Blackmer-VCA (spannungsgesteuerter Verstärker) und für präzise RMS-Pegelerkennung — die beiden Bausteine hinter den Kompressoren und der Rauschunterdrückung des Unternehmens.

17

Wann tauchte Audiokompression zum ersten Mal auf?

In den 1930er-Jahren, in Rundfunk-Limitern

Rundfunktechniker bauten Limiter zum Schutz der Sender, lange bevor Kompression zum Studio-Werkzeug wurde. dbx entwickelte sie von dort aus weiter und baute präzisere, erschwinglichere Kompressoren, die zum festen Bestandteil jedes Tonstudios wurden und seither zu den beliebtesten Prozessoren im Signalweg zählen.

18

Was beschreibt OverEasy von dbx?

Einen Soft Knee — die Kompression setzt sanft um den Schwellenwert herum ein

Statt eines harten Knicks am Schwellenwert gleitet OverEasy allmählich in die Kompression hinein, wodurch sie viel schwerer herauszuhören ist. Es wurde zu einem der bekanntesten Merkmale von dbx.

19

Wodurch wurde der dbx 160 vor allem zum Studiostandard?

Durch seinen VCA und seine RMS-Erkennung

Die Kombination aus einem verzerrungsarmen VCA und echter RMS-Erkennung ermöglichte es, ein Signal fest im Griff zu behalten, ohne die Artefakte, die Toningenieure sonst gewohnt waren. Er ist bis heute der Referenzpunkt für die gesamte Baureihe.

20

Der dbx 160 wurde in der gesamten Aufnahmeindustrie berühmt. Bei welcher dieser Aufnahmen kam er tatsächlich zum Einsatz?

Alle drei

Alle drei haben den dbx 160 tatsächlich benutzt: Toningenieur Val Garay setzte ihn auf der Gitarre für Kim Carnes' Grammy-prämierten Song „Bette Davis Eyes“ ein; es war sein allererster Einsatz des Geräts — auf dem Schlagzeug — bei Linda Ronstadts Hasten Down the Wind, und Jahrzehnte später quetschte Michael Brauer einen Bass-Kanal auf Coldplays „Violet Hill“ gnadenlos durch einen dbx 160. Derselbe Kompressor, mehr als drei Jahrzehnte an Hit-Aufnahmen.