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コンプレッション、どれだけ知ってる?

コンプレッサーが実際に何をしているのか、その技術がどこから生まれたのか、そしていつ使うべきなのか。全20問、制限時間なし、メール登録不要、最後に解説付きの解答が表示されます。

20問約8分解答の解説

20問中0問回答済み

01

基礎知識

オーディオコンプレッサーは何をするものですか?

02

基礎知識

ダイナミックレンジとは何ですか?

03

基礎知識

コンプレッサーは音を大きくしますか、それとも小さくしますか?

04

基礎知識

スレッショルドのコントロールは何を設定しますか?

05

基礎知識

4:1のレシオとは、正確には何を意味しますか?

06

使いどころ

次のうち、コンプレッサーの仕事ではないものはどれですか?

07

使いどころ

スネアのスナップ感を残したいとき、アタックは速くしますか、遅くしますか?

08

使いどころ

リミッターとは、実際には何なのでしょうか?

09

使いどころ

ゲートがコンプレッサーにはできないことは何ですか?

10

内部の仕組み

サイドチェイン(キー入力)を使うと何ができますか?

11

内部の仕組み

RMS検出は何に反応しますか?

12

内部の仕組み

パラレルコンプレッションとは何ですか?

13

内部の仕組み

ディエッサーとは、本質的には次のうちどれですか?

14

内部の仕組み

VCAは信号を下げることも上げることもできます。「増幅器」なのに、なぜそれができるのですか?

15

内部の仕組み

コンプレッサーがダイナミックレンジを狭めるとすれば、エキスパンダーは何をするものですか?

16

dbxの歴史

1971年にdbxを設立したのは誰ですか?

17

dbxの歴史

オーディオのコンプレッションが初めて登場したのはいつですか?

18

dbxの歴史

dbxのOverEasyとは何を表しますか?

19

dbxの歴史

dbx 160がスタジオスタンダードになった大きな理由は何ですか?

20

dbxの歴史

dbx 160はレコーディング業界全体で有名になりました。実際にこのユニットが使われたのは、次のうちどの作品ですか?

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全20問の解答

01

オーディオコンプレッサーは何をするものですか?

信号のダイナミックレンジを狭める

コンプレッサーの最も基本的な役割はダイナミックレンジを狭めることです。スレッショルドを超えた部分を下げることで、信号の中で最も大きい部分と最も小さい部分の差を縮めます。まとまり感やパンチ感、体感的な音量アップなど、コンプレッサーが評価されるその他の効果はすべて、この基本的な働きの副産物にすぎません。

02

ダイナミックレンジとは何ですか?

信号の最も静かな部分と最も大きな部分の差

ダイナミックレンジとは、信号が最も静かな瞬間から最も大きな瞬間までどれだけ変動するかを表すものです。ささやき声から絶叫まで変化するボーカルはダイナミックレンジが広く、伸ばしっぱなしのシンセパッドはほとんどダイナミックレンジがありません。コンプレッションはその差をなくすのではなく、狭めるものです。

03

コンプレッサーは音を大きくしますか、それとも小さくしますか?

小さくなる — 信号を下げることしかしない

コンプレッサーはゲインを下げることしかせず、それもスレッショルドを超えた部分のみです。その後に適用されるメイクアップゲインによって信号全体が持ち上がるため、結果的に音が大きく聞こえます。

04

スレッショルドのコントロールは何を設定しますか?

コンプレッションが始まるレベル

スレッショルドを下回っている間は何も起こりません。上回ると、設定したレシオに応じてゲインリダクションが適用されます。

05

4:1のレシオとは、正確には何を意味しますか?

スレッショルドを4dB超えた信号は1dB超えとして出力される

レシオはスレッショルドを超えた信号に何が起こるかを表します。4:1では、スレッショルドを8dB 超える入力は2dB超えまで抑えられます。

06

次のうち、コンプレッサーの仕事ではないものはどれですか?

部屋の周波数特性を補正すること

部屋の周波数特性はイコライジングの領域であり、グラフィックEQやパラメトリックEQの仕事です。残りの3つはすべてコンプレッサーの日常的な使い道です。

07

スネアのスナップ感を残したいとき、アタックは速くしますか、遅くしますか?

遅くする — トランジェントを通してから抑える

速いアタックは最初のスパイクを捉えてしまい、ヒット音を鈍らせます。遅いアタックならゲインリダクションが働く前にトランジェントを通過させられるため、スネアのアタック感が残ります。

08

リミッターとは、実際には何なのでしょうか?

非常に高いレシオを持つコンプレッサー

レシオが10:1以上になると天井のように振る舞い、∞:1では完全な壁になります。dbx 166xsのようなユニットは、この理由から両方の機能を1台に収めています。

09

ゲートがコンプレッサーにはできないことは何ですか?

スレッショルドを下回る信号を減衰させる

コンプレッサーは大きすぎる信号に働きかけますが、ゲートは小さすぎる信号、つまりフレーズの合間に入り込むかぶりや暗騒音を無音化します。この関係から、両者は同じシャーシに搭載されることが多いのです。

10

サイドチェイン(キー入力)を使うと何ができますか?

別の信号でコンプレッションをトリガーできる

検出回路に別のソースを送り込むことがダッキングの仕組みです。ページングマイクの信号が、音楽にかかるゲインリダクションをコントロールします。ミックスエンジニアも、混み合ったミックスの中で余白を作るために同じ手法を使います。ベースをキックにサイドチェインしてローエンドがぶつからないようにしたり、リードボーカルが入るたびに伴奏楽器をダッキングして、ボーカルが常に前に出るようにするのです。

11

RMS検出は何に反応しますか?

短い時間窓におけるエネルギーの平均値

RMS(二乗平均平方根)は、信号を二乗して短い時間窓で平均し、その平方根を取ることでレベルに戻した値です。単発のピークではなく平均的なエネルギーを追跡するため、人間が感じる音の大きさに近い指標になります。一方、ピーク検出は瞬間的なスパイクを捉えるものです。dbxは正確なRMS検出によってその評価を築いてきました。

12

パラレルコンプレッションとは何ですか?

強くコンプレッションをかけたコピーをドライ信号の下にブレンドすること

「ニューヨーク・コンプレッション」とも呼ばれる手法です。1つの信号を強く潰す代わりに、ドライなトランジェントを保ちながら、その下に隠れた静かなディテールを持ち上げます。

13

ディエッサーとは、本質的には次のうちどれですか?

狭い帯域だけを検出するコンプレッサー

周波数依存型のコンプレッションです。検出回路が歯擦音の帯域を監視し、そこが大きくなると信号をダッキングします。500 Seriesのdbx 520はまさにこの働きをします。

14

VCAは信号を下げることも上げることもできます。「増幅器」なのに、なぜそれができるのですか?

ゲインを基準値(ユニティ)より上にも下にも設定でき、ブーストする回路がそのままカットにも使える

VCAのゲインはコントロール電圧によって決まり、その電圧はゲインを基準値より上 (ブースト)にも下(カット)にも動かせます。「増幅器」とは信号を何倍かする回路のことにすぎず、その倍率が1より大きくなければならない理由はありません。コンプレッサーでは、信号がスレッショルドを超えると検出回路のコントロール電圧がVCAのゲインを引き下げます。同じ回路が信号を持ち上げることも容易にできるのに、ここでは下げるよう指示されているだけなのです。

15

コンプレッサーがダイナミックレンジを狭めるとすれば、エキスパンダーは何をするものですか?

静かな信号をさらに静かにし、大小の差を広げる

コンプレッサーは大きい信号を下げることでダイナミックレンジを狭めます。エキスパンダーはその逆で、すでに小さい信号、つまり自身のスレッショルドを下回る部分をさらに下げることで、最も大きい部分と最も小さい部分の差を広げます。このレシオを極端にすると、エキスパンダーはゲートになります。dbxが266xsのようなユニットで両方の機能を1チャンネルに組み合わせているのはこのためです。この「圧縮してから拡張する」という考え方は、マルチトラックのテープ録音のノイズを何十年にもわたって抑えてきた、dbxの名高いノイズリダクションシステムの基礎にもなりました。

16

1971年にdbxを設立したのは誰ですか?

デイヴィッド・E・ブラックマー

ブラックマーは1971年にdbxを設立しました。ブラックマーVCA(電圧制御増幅器)と正確なRMS レベル検出で最もよく知られており、これらは同社のコンプレッサーとノイズリダクションを支える2つの技術的基盤です。

17

オーディオのコンプレッションが初めて登場したのはいつですか?

1930年代、放送用リミッターにおいて

放送技術者たちは、コンプレッションがスタジオツールになるずっと前から、送信機を保護するためにリミッターを製作していました。dbxはそこからさらに技術を磨き、より正確で手頃な価格のコンプレッサーを生み出しました。それはあらゆるレコーディングスタジオに欠かせない定番となり、以来シグナルチェーンで最も人気のあるプロセッサーの一つであり続けています。

18

dbxのOverEasyとは何を表しますか?

ソフトニー — スレッショルド付近でコンプレッションが徐々にかかり始めること

スレッショルドで急に折れ曲がる代わりに、OverEasyは徐々にコンプレッションへと移行するため、動作していることが非常に聞き取りにくくなります。これはdbxを象徴する機能の1つになりました。

19

dbx 160がスタジオスタンダードになった大きな理由は何ですか?

VCAとRMS検出

低歪みVCAと正確なRMS検出の組み合わせにより、当時のエンジニアが聞き慣れていたようなアーティファクトを出すことなく、信号をしっかりと制御できました。今なお、このファミリーの基準点であり続けています。

20

dbx 160はレコーディング業界全体で有名になりました。実際にこのユニットが使われたのは、次のうちどの作品ですか?

この3つすべて

実際に3つともdbx 160が使われています。エンジニアのヴァル・ギャレイは、グラミー賞に輝いたキム・カーンズの「ベティ・デイビスの瞳」でこのユニットをギターに使用しました。彼が実際にこのユニットを初めて使ったのは、リンダ・ロンシュタットの『風にさらわれた恋』のドラムでのことでした。そして数十年後、マイケル・ブラウアーはコールドプレイの「ヴァイオレット・ヒル」でベースチャンネルをこのユニットに通し、強く潰しました。同じコンプレッサーが、30年以上にわたってヒット曲を生み出し続けてきたのです。