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आप Compression के बारे में कितना जानते हैं?

compressor असल में क्या करता है, यह तकनीक कहां से आई, और इसे कब इस्तेमाल करना है — इन पर 20 सवाल। कोई टाइम लिमिट नहीं, कोई ईमेल नहीं, आख़िर में जवाब भी मिलेंगे।

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01

बेसिक्स

ऑडियो compressor क्या करता है?

02

बेसिक्स

dynamic range क्या है?

03

बेसिक्स

क्या compressor ऑडियो को तेज़ बनाता है या धीमा?

04

बेसिक्स

threshold नियंत्रण क्या सेट करता है?

05

बेसिक्स

4:1 के ratio का असल में क्या मतलब है?

06

एक की तलाश में

इनमें से कौन सा काम compressor का नहीं है?

07

एक की तलाश में

आप स्नेयर की snap बनाए रखना चाहते हैं। तेज़ attack या धीमा?

08

एक की तलाश में

limiter असल में क्या है?

09

एक की तलाश में

gate ऐसा क्या करता है जो compressor नहीं करता?

10

अंदर की बात

sidechain या key input आपको क्या करने देता है?

11

अंदर की बात

RMS detection किस पर प्रतिक्रिया देता है?

12

अंदर की बात

parallel compression क्या है?

13

अंदर की बात

de-esser असल में इनमें से क्या है?

14

अंदर की बात

VCA सिग्नल को जितनी आसानी से ऊपर उठा सकता है, उतनी ही आसानी से नीचे भी ला सकता है। अगर यह एक "amplifier" है, तो ऐसा कैसे?

15

अंदर की बात

अगर compressor dynamic range को संकरा करता है, तो expander क्या करता है?

16

dbx का इतिहास

1971 में dbx की स्थापना किसने की?

17

dbx का इतिहास

ऑडियो compression सबसे पहले कब सामने आया?

18

dbx का इतिहास

dbx का OverEasy किस बारे में है?

19

dbx का इतिहास

dbx 160 मुख्य रूप से किस वजह से स्टूडियो का मानक बना?

20

dbx का इतिहास

dbx 160 पूरे recording industry में मशहूर हो गया। इनमें से किस रिकॉर्डिंग में इसे असल में इस्तेमाल किया गया?

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01

ऑडियो compressor क्या करता है?

सिग्नल की dynamic range कम करता है

compressor का मूल काम dynamic range reduction है — threshold पार करने वाले किसी भी हिस्से को नीचे लाना, ताकि सिग्नल के सबसे तेज़ और सबसे धीमे हिस्से एक-दूसरे के करीब आ जाएं। बाकी जिन चीज़ों का श्रेय compressor को दिया जाता है — glue, punch, perceived loudness — वे सब इसी एक बुनियादी काम का साइड इफ़ेक्ट हैं।

02

dynamic range क्या है?

सिग्नल के सबसे धीमे और सबसे तेज़ हिस्से के बीच का फ़ासला

dynamic range बस यह बताती है कि कोई सिग्नल अपने सबसे धीमे और सबसे तेज़ पलों के बीच कितना झूलता है — फुसफुसाहट से चीख तक जाने वाले वोकल की dynamic range चौड़ी होती है, जबकि लगातार बजने वाले एक synth pad की लगभग न के बराबर। compression इस फ़ासले को खत्म नहीं करता, बल्कि सिर्फ़ संकरा करता है।

03

क्या compressor ऑडियो को तेज़ बनाता है या धीमा?

धीमा — यह सिर्फ़ सिग्नल को नीचे ही लाता है

compressor सिर्फ़ gain कम करता है, और वह भी सिर्फ़ threshold से ऊपर। बाद में लगाए गए makeup gain की वजह से यह तेज़ सुनाई देता है, जो peaks नियंत्रण में आने के बाद पूरे सिग्नल को ऊपर उठा देता है।

04

threshold नियंत्रण क्या सेट करता है?

वह स्तर जिसके ऊपर compression शुरू होता है

threshold से नीचे कुछ नहीं होता। इसके ऊपर, आपने जो भी ratio सेट किया है, उसी के अनुसार gain reduction लागू होता है।

05

4:1 के ratio का असल में क्या मतलब है?

threshold से 4 dB ऊपर जाने पर आउटपुट 1 dB ऊपर आता है

Ratio यह बताता है कि threshold पार करने के बाद सिग्नल का क्या होता है। 4:1 पर, threshold से 8 dB ऊपर आया इनपुट 2 dB ऊपर रह जाता है।

06

इनमें से कौन सा काम compressor का नहीं है?

किसी कमरे की फ़्रीक्वेंसी रिस्पॉन्स ठीक करना

कमरे की रिस्पॉन्स एक equalization की समस्या है — यही काम graphic या parametric EQ का है। बाकी तीनों काम compressor के रोज़मर्रा के काम हैं।

07

आप स्नेयर की snap बनाए रखना चाहते हैं। तेज़ attack या धीमा?

धीमा — पहले transient को निकलने दें, फिर क्लैंप करें

तेज़ attack शुरुआती स्पाइक को तुरंत पकड़ लेता है और हिट को दबा देता है। धीमा attack transient को गुज़रने देता है, उसके बाद gain reduction आता है, जिससे स्नेयर की धार बनी रहती है।

08

limiter असल में क्या है?

बहुत ऊंचे ratio वाला compressor

10:1 और उससे ऊपर के ratio एक सीमा की तरह काम करते हैं, और infinity:1 पूरी तरह brickwall बन जाता है। dbx के 166xs जैसे यूनिट इसी वजह से दोनों काम एक ही बॉक्स में देते हैं।

09

gate ऐसा क्या करता है जो compressor नहीं करता?

threshold से नीचे के सिग्नल को कम करता है

compressor उस सिग्नल पर काम करता है जो ज़्यादा तेज़ है, और gate उस पर जो बहुत धीमा है — यानी वाक्यों के बीच bleed और कमरे के शोर को खामोश करना। यही वजह है कि दोनों अक्सर एक ही chassis में साथ मिलते हैं।

10

sidechain या key input आपको क्या करने देता है?

किसी दूसरे सिग्नल से compression को ट्रिगर करना

डिटेक्टर को किसी और सोर्स से फ़ीड करना ही ducking का तरीका है: पेजिंग माइक म्यूज़िक पर लागू होने वाले gain reduction को नियंत्रित करता है। मिक्स इंजीनियर एक व्यस्त मिक्स में जगह बनाने के लिए यही तरीका अपनाते हैं — जैसे bass को kick के साथ sidechain करना ताकि दोनों एक ही low end के लिए न टकराएँ, या lead vocal आते ही बाकी साथ बजने वाले हिस्सों को duck करना ताकि vocal हमेशा साफ़ उभर कर सामने आए।

11

RMS detection किस पर प्रतिक्रिया देता है?

एक छोटी विंडो में औसत ऊर्जा

RMS (root mean square) सिग्नल को square करके एक छोटी विंडो में उसका average निकालता है, फिर उसका square root लेकर वापस एक level पर आता है — यानी यह किसी एक peak के बजाय average energy को ट्रैक करता है, जो हमारी loudness महसूस करने के तरीके के ज़्यादा करीब है। Peak detection इसके बजाय पल भर के स्पाइक को पकड़ता है। dbx ने अपनी पहचान सटीक RMS detection पर बनाई है।

12

parallel compression क्या है?

एक भारी compressed कॉपी को dry सिग्नल के नीचे वापस मिलाना

इसे कभी-कभी New York compression भी कहा जाता है। आप dry transients को बनाए रखते हैं और नीचे के हल्के डिटेल को उठाते हैं, बजाय इसके कि एक ही सिग्नल को और ज़्यादा दबाया जाए।

13

de-esser असल में इनमें से क्या है?

एक compressor जो सिर्फ़ एक संकरी बैंड सुनता है

Frequency-dependent compression: डिटेक्टर sibilant रेंज को सुनता है और वहां तेज़ होने पर सिग्नल को डक करता है। 500 Series का dbx 520 ठीक यही करता है।

14

VCA सिग्नल को जितनी आसानी से ऊपर उठा सकता है, उतनी ही आसानी से नीचे भी ला सकता है। अगर यह एक "amplifier" है, तो ऐसा कैसे?

इसका gain unity से ऊपर या नीचे सेट किया जा सकता है — वही सर्किट जो बूस्ट करता है, उतनी ही आसानी से cut भी कर सकता है

VCA का gain एक control voltage से तय होता है, और वह voltage gain को unity से ऊपर (boost) या नीचे (cut) — दोनों तरफ़ धकेल सकता है। "amplifier" का मतलब बस इतना है कि यह एक ऐसा सर्किट है जो सिग्नल को scale करता है, और स्केल फ़ैक्टर का एक से ज़्यादा होना ज़रूरी नहीं। एक compressor में, डिटेक्टर का control voltage सिग्नल के threshold पार करते ही VCA का gain नीचे खींच देता है — वही सर्किट जो उतनी ही आसानी से सिग्नल को ऊपर उठा सकता था, उसी से इस बार सिग्नल नीचे लाने का काम लिया जाता है।

15

अगर compressor dynamic range को संकरा करता है, तो expander क्या करता है?

धीमे सिग्नल को और धीमा करता है, जिससे तेज़ और धीमे के बीच का फ़ासला बढ़ जाता है

compressor जो तेज़ है उसे नीचे लाकर dynamic range को संकरा करता है। expander इसका उल्टा करता है: जो सिग्नल उसके अपने threshold से नीचे — यानी पहले से ही धीमा — है, उसे यह और नीचे ले जाता है, जिससे सबसे तेज़ और सबसे धीमे हिस्सों के बीच का फ़ासला बढ़ जाता है। इस ratio को हद तक ले जाएं तो expansion, gating बन जाता है — यही वजह है कि dbx 266xs जैसी यूनिट में दोनों को एक ही चैनल में साथ रखा जाता है। compress-then-expand का यही आइडिया dbx के मशहूर noise reduction systems की बुनियाद बना, जो दशकों तक multi-track टेप रिकॉर्डिंग को शांत रखने के काम आए।

16

1971 में dbx की स्थापना किसने की?

David E. Blackmer

Blackmer ने 1971 में dbx की स्थापना की। वे Blackmer VCA (Voltage Controlled Amplifier) और सटीक RMS level detection के लिए सबसे ज़्यादा जाने जाते हैं — यही दो बुनियादें कंपनी के compressor और noise reduction के पीछे हैं।

17

ऑडियो compression सबसे पहले कब सामने आया?

1930 के दशक में, ब्रॉडकास्ट limiters में

compression के स्टूडियो टूल बनने से बहुत पहले, ब्रॉडकास्ट इंजीनियर ट्रांसमीटर की सुरक्षा के लिए limiter बना रहे थे। dbx ने वहीं से आगे बढ़ते हुए ज़्यादा सटीक और किफ़ायती compressor बनाए, जो हर recording studio का ज़रूरी हिस्सा बन गए और तब से signal chain के सबसे लोकप्रिय processors में गिने जाते हैं।

18

dbx का OverEasy किस बारे में है?

एक soft knee — threshold के आसपास धीरे-धीरे compression में आना

threshold पर एक सख़्त मोड़ के बजाय, OverEasy धीरे-धीरे compression में मुड़ता है, जिससे इसे काम करते हुए सुनना कहीं ज़्यादा मुश्किल हो जाता है। यह dbx की सबसे पहचानी जाने वाली खूबियों में से एक बन गया।

19

dbx 160 मुख्य रूप से किस वजह से स्टूडियो का मानक बना?

इसकी VCA और RMS detection

कम-डिस्टॉर्शन VCA और सटीक RMS detection के मेल ने इसे उन artifacts के बिना सिग्नल को मज़बूती से थामे रखने दिया, जिन्हें सुनने के इंजीनियर आदी थे। यह आज भी इस परिवार के लिए संदर्भ-बिंदु है।

20

dbx 160 पूरे recording industry में मशहूर हो गया। इनमें से किस रिकॉर्डिंग में इसे असल में इस्तेमाल किया गया?

इनमें से सभी

तीनों में सच में dbx 160 इस्तेमाल हुआ था: इंजीनियर Val Garay ने Kim Carnes की Grammy-विजेता "Bette Davis Eyes" में इसे गिटार पर लगाया; इस यूनिट का उनका सबसे पहला इस्तेमाल Linda Ronstadt की Hasten Down the Wind पर हुआ था — ड्रम्स पर; और दशकों बाद Michael Brauer ने Coldplay के "Violet Hill" में एक bass चैनल को इसी से crush किया। एक ही compressor, तीन दशकों से ज़्यादा फैले हिट रिकॉर्ड्स।