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Quanto Sabe sobre Compressão?

20 perguntas sobre o que um compressor realmente faz, de onde veio esta tecnologia e quando deve recorrer a um. Sem limite de tempo, sem email, com as respostas explicadas no final.

20 perguntas ≈ 8 minutos Respostas explicadas

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01

O BÁSICO

O que faz um compressor de áudio?

02

O BÁSICO

O que é a gama dinâmica?

03

O BÁSICO

Um compressor torna o áudio mais alto ou mais baixo?

04

O BÁSICO

O que define o controlo de threshold?

05

O BÁSICO

Um ratio de 4:1 significa exatamente o quê?

06

NA PRÁTICA

Qual destas não é uma função de um compressor?

07

NA PRÁTICA

Quer manter o estalido de uma caixa (snare). Attack rápido ou lento?

08

NA PRÁTICA

O que é, na verdade, um limiter?

09

NA PRÁTICA

O que faz um gate que um compressor não faz?

10

SOB O CAPÔ

O que lhe permite fazer um sidechain ou key input?

11

SOB O CAPÔ

A que responde a deteção RMS?

12

SOB O CAPÔ

O que é a compressão paralela?

13

SOB O CAPÔ

Um de-esser é essencialmente qual destas opções?

14

SOB O CAPÔ

Um VCA consegue tanto baixar como subir um sinal. Como, sendo um “amplificador”?

15

SOB O CAPÔ

Se um compressor estreita a gama dinâmica, o que faz um expansor?

16

dbx HISTÓRIA

Quem fundou a dbx em 1971?

17

dbx HISTÓRIA

Quando surgiu a compressão de áudio pela primeira vez?

18

dbx HISTÓRIA

O que descreve o OverEasy da dbx?

19

dbx HISTÓRIA

O dbx 160 tornou-se um standard de estúdio em grande parte graças a quê?

20

dbx HISTÓRIA

O dbx 160 tornou-se famoso em toda a indústria discográfica. Qual destas gravações o utilizou, de facto?

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As 20 respostas

01

O que faz um compressor de áudio?

Reduz a gama dinâmica de um sinal

A função principal de um compressor é a redução da gama dinâmica — baixar tudo o que ultrapassa o threshold, para que as partes mais altas e mais baixas de um sinal fiquem mais próximas entre si. Tudo o resto que se atribui a um compressor — coesão, impacto, sonoridade percebida — é um efeito secundário desse único gesto básico.

02

O que é a gama dinâmica?

A amplitude entre o ponto mais baixo e o ponto mais alto de um sinal

A gama dinâmica é, simplesmente, até que ponto um sinal oscila entre os seus momentos mais suaves e mais altos — um vocal que vai do sussurro ao grito tem uma gama dinâmica larga, um pad de synth sustentado praticamente não tem nenhuma. A compressão reduz essa amplitude, em vez de a eliminar.

03

Um compressor torna o áudio mais alto ou mais baixo?

Mais baixo — só reduz o sinal, nunca o contrário

Um compressor apenas reduz o ganho, e só acima do threshold. Acaba por soar mais alto por causa do makeup gain aplicado depois, que eleva todo o sinal assim que os picos estão controlados.

04

O que define o controlo de threshold?

O nível acima do qual a compressão começa

Abaixo do threshold não acontece nada. Acima dele, é aplicada redução de ganho consoante o ratio definido.

05

Um ratio de 4:1 significa exatamente o quê?

4 dB acima do threshold saem como 1 dB acima

Os ratios descrevem o que acontece ao sinal acima do threshold. A 4:1, uma entrada 8 dB acima do threshold sai com 2 dB acima.

06

Qual destas não é uma função de um compressor?

Corrigir a resposta em frequência de uma sala

A resposta da sala é um problema de equalização — é para isso que servem os EQs gráficos ou paramétricos. As outras três são trabalho do dia a dia de um compressor.

07

Quer manter o estalido de uma caixa (snare). Attack rápido ou lento?

Lento — deixa passar o transiente e só depois prende

Um attack rápido agarra o pico inicial e amortece a pancada. Um attack mais lento deixa o transiente passar antes de a redução de ganho atuar, por isso a caixa mantém a sua atacada.

08

O que é, na verdade, um limiter?

Um compressor com um ratio muito elevado

Ratios de 10:1 ou superiores comportam-se como um teto, e infinity:1 é uma parede de tijolo (brickwall). Unidades dbx como a 166xs juntam as duas funções na mesma caixa por esta razão.

09

O que faz um gate que um compressor não faz?

Atenua o sinal abaixo do threshold

Um compressor atua sobre o que é demasiado alto, um gate sobre o que é demasiado baixo — silenciando fugas (bleed) e ruído de sala entre as frases. É por isso que tantas vezes vêm no mesmo chassis.

10

O que lhe permite fazer um sidechain ou key input?

Disparar a compressão a partir de um sinal diferente

Alimentar o detetor a partir de outra fonte é como funciona o ducking: o microfone de anúncios controla a redução de ganho aplicada à música. Os engenheiros de mistura usam o mesmo truque para abrir espaço numa mistura carregada — colocando o baixo em sidechain com o bombo para que os dois não disputem as mesmas frequências graves, ou fazendo ducking aos instrumentos de acompanhamento sempre que entra a voz principal, para que esta se destaque sempre.

11

A que responde a deteção RMS?

À energia média num intervalo curto

O RMS — a média quadrática — eleva o sinal ao quadrado, faz a média num intervalo curto e depois tira a raiz quadrada para voltar a um nível; o resultado acompanha a energia média em vez de um único pico, o que está mais próximo de como percecionamos a sonoridade. A deteção de pico, pelo contrário, capta picos instantâneos. A dbx construiu a sua reputação numa deteção RMS precisa.

12

O que é a compressão paralela?

Misturar uma cópia fortemente comprimida por baixo do sinal seco (dry)

Por vezes chamada compressão New York. Mantêm-se os transientes do sinal seco e realça-se o detalhe mais baixo por baixo, em vez de esmagar um único sinal com mais força.

13

Um de-esser é essencialmente qual destas opções?

Um compressor que só escuta uma banda estreita

Compressão dependente da frequência: o detetor escuta a gama de sibilância e reduz o sinal quando esta fica alta. O dbx 520 da Série 500 faz exatamente isso.

14

Um VCA consegue tanto baixar como subir um sinal. Como, sendo um “amplificador”?

O seu ganho pode ser definido acima ou abaixo da unidade — o mesmo circuito que reforça pode igualmente cortar

O ganho de um VCA é definido por uma tensão de controlo, e essa tensão pode elevar o ganho acima da unidade (reforço) ou abaixo dela (corte) — "amplificador" significa apenas um circuito que escala um sinal, e o fator de escala não tem de ser superior a um. Num compressor, a tensão de controlo do detetor puxa o ganho do VCA para baixo à medida que o sinal ultrapassa o threshold; o mesmo circuito que poderia igualmente subir um sinal está, em vez disso, a ser instruído para o baixar.

15

Se um compressor estreita a gama dinâmica, o que faz um expansor?

Torna o sinal baixo ainda mais baixo, alargando a diferença entre o alto e o baixo

Um compressor estreita a gama dinâmica baixando o que está alto. Um expansor faz o oposto: baixa o que já está baixo, abaixo do seu próprio threshold, o que alarga a diferença entre as partes mais altas e mais baixas. Leve esse ratio ao extremo e a expansão transforma-se em gating — por isso a dbx junta as duas funções num só canal em unidades como a 266xs. Essa mesma ideia de comprimir e depois expandir tornou-se a base dos famosos sistemas de redução de ruído da dbx, usados durante décadas para reduzir o ruído de gravações multipista em fita.

16

Quem fundou a dbx em 1971?

David E. Blackmer

Blackmer fundou a dbx em 1971. É mais conhecido pelo VCA Blackmer (amplificador controlado por tensão) e pela deteção de nível RMS precisa — os dois pilares por trás dos compressores e da redução de ruído da empresa.

17

Quando surgiu a compressão de áudio pela primeira vez?

Nos anos 1930, em limiters de radiodifusão

Os engenheiros de radiodifusão já construíam limiters para proteger transmissores muito antes de a compressão se tornar uma ferramenta de estúdio. A dbx levou a tecnologia mais além a partir daí, criando compressores mais precisos e acessíveis que se tornaram um item essencial em todos os estúdios de gravação e alguns dos processadores mais populares da cadeia de sinal desde então.

18

O que descreve o OverEasy da dbx?

Um soft knee — a compressão entra gradualmente à volta do threshold

Em vez de um canto abrupto no threshold, o OverEasy entra na compressão de forma gradual, o que é muito mais difícil de perceber ao ouvido. Tornou-se uma das características mais reconhecíveis da dbx.

19

O dbx 160 tornou-se um standard de estúdio em grande parte graças a quê?

Ao seu VCA e à deteção RMS

A combinação de um VCA de baixa distorção com deteção RMS verdadeira permitia-lhe controlar um sinal com firmeza sem os artefactos a que os engenheiros estavam habituados. Continua a ser a referência da família.

20

O dbx 160 tornou-se famoso em toda a indústria discográfica. Qual destas gravações o utilizou, de facto?

Todas elas

As três gravações usaram mesmo o dbx 160: o engenheiro Val Garay colocou-o na guitarra para «Bette Davis Eyes», de Kim Carnes, canção vencedora de um Grammy; a primeiríssima vez que usou a unidade foi — em bateria — no álbum Hasten Down the Wind, de Linda Ronstadt; e, décadas depois, Michael Brauer esmagou um canal de baixo num deles em «Violet Hill», dos Coldplay. O mesmo compressor, mais de três décadas de êxitos discográficos.