十五道题,测试你对压缩器实际作用、技术起源,以及何时该用它的了解程度。没有时间 限制,无需留邮箱,最后公布答案解析。
压缩器只会降低增益,且只在信号超过阈值时才起作用。它听起来更响,是因为压缩之后 施加的补偿增益(makeup gain)会在峰值受控后把整体信号电平抬升上去。
低于阈值时不会发生任何压缩;一旦信号超过阈值,压缩器就会按照设定的压缩比对其 进行增益衰减。
压缩比描述的是超出阈值部分的信号会如何被处理。以 4:1 为例,输入信号超出阈值 8 dB,输出时就只会超出 2 dB。
房间频响属于均衡问题——这正是图示均衡器或参量均衡器该做的事。其余三项都是压缩器 的日常工作。
快启动时间会立刻抓住瞬态峰值,让打击声变得暗淡。较慢的启动时间则会让瞬态先通过, 压缩随后才介入,因此军鼓能保留清脆的前沿。
压缩比达到 10:1 甚至更高时,其作用就像一道天花板;而无穷大比一则形成硬性限幅 (brickwall)。正因如此,166xs 等 dbx 机型才会把这两种功能合二为一。
压缩器处理的是"太响"的信号,噪声门处理的是"太轻"的信号——在乐句间隙消除串音 和房间噪声。这也是它们常被装进同一台机箱的原因。
让检测电路接收来自另一信号源的输入,正是"闪避"(ducking)效果的原理:寻呼话筒的 信号控制着施加在音乐上的增益衰减。
RMS 检测追踪的是平均电平,这更接近人耳对响度的感知方式;峰值检测捕捉的则是瞬时 峰值。dbx 正是凭借精准的 RMS 检测建立了自己的口碑。
这种手法有时也被称为"纽约式压缩"。你保留了干信号的瞬态,同时把安静的细节托了 上来,而不是把同一路信号压得更狠。
这是一种频率相关的压缩:检测电路专门监听齿音频段,一旦该频段变响就压低信号。 500 Series 中的 dbx 520 正是这样工作的。
Blackmer 于 1971 年创立了 dbx。他最广为人知的成就是 Blackmer VCA 和精准的 RMS 电平检测——这正是该公司压缩器与降噪技术的两大基石。
早在压缩成为录音棚常用工具之前,广播工程师就已经在制造限幅器来保护发射机。dbx 并非压缩技术的发明者——它做的是让这项技术变得更精准、也更平易近人。
OverEasy 并非在阈值处形成硬拐角,而是让压缩逐渐"弯"入生效,因此很难被听出正在 工作。这也成为 dbx 最具辨识度的特色功能之一。
低失真 VCA 与真正的 RMS 检测相结合,让它能够牢牢掌控信号,而不会产生工程师们 过去习以为常的那些瑕疵。它至今仍是这个产品家族的标杆。